手机赌钱平台左大玢正在排演新戏《桃花湖》-手机赌钱平台-登录入口

左大玢：16岁和毛主席成为老小配手机赌钱平台，20岁抢走他半支烟，成惟一顾忌

在中国戏曲艺术的长河中，总有一些故事让东谈主感触万分。上世纪五十年代，一位年仅13岁的湘剧小演员，因为一场特殊的献艺，与新中国的最高首长结下了不明之缘。从怀仁堂的初见，到长沙文艺汇演的再遇，再到那支被崇尚于今的半支烟草，这段非凡近20年的老小配情，不仅见证了一位艺术家的成长历程，更记载了一段鲜为东谈主知的历史短暂。她等于其后饰演《西纪行》中不雅世音菩萨的闻名湘剧演员左大玢。那么，这位13岁就登上怀仁堂的小演员，是如何与毛主席结下这段深厚友谊的？那支被她崇尚的半支烟草，又有着若何动东谈主的故事？

一、初识篇：怀仁堂的偶遇（1956-1959）

1956年的春天，湖南省湘剧院正在排演一台新戏。这天，闻名戏剧家田汉来到剧院，他带来了一个垂死音书：剧院将组织优秀演员赴京陈述献艺。在挑选演员时，田汉非常提神到了一个躯壳瘦小、声息清澈的女孩，她等于那时年仅13岁的左大玢。

此次北京之行，对左大玢来说风趣风趣超卓。献艺前一天，她和其他演员来到怀仁堂彩排。那是一座尊容的建筑，魁伟的立柱，广博的舞台，让这个来自湖南农村的小密斯感到无比摇荡。彩排时，她诚然莫得零丁的饰演节目，但四肢群戏演员也隆重对待每一个动作。

献艺今日，怀仁堂群贤毕集。左大玢躲在帷幕后，透过破绽暗暗往台下寻查。她第一次看到了毛主席，诚然仅仅远远地望着，却让她振作不已。献艺进行到一半时，一个小插曲发生了。一位演员因为太过焦虑，一个浅薄的台词反复说了好几遍王人说不准确。

这件事引起了毛主席的提神。他回归推敲田汉这是若何回事，田汉讲明说可能是孩子们太焦虑了。毛主席不但莫得不满，反而表露了慈蔼的笑貌，还成心安危那位出错的小演员。这一幕被躲在帷幕后的左大玢看在眼里，也让她对这位最高趋承东谈主有了更深的印象。

三年后的1959年，左大玢在湘剧界已小有名气。这年夏天，她接到示知要在湖南省交际处献艺《存一火牌》，饰演女主角王玉环。此次献艺的不雅众中，又一次出现了毛主席的身影。尽管照旧不是第一次见到毛主席，但左大玢仍然十分焦虑，好在此次她克制住了感情，完整地完成了饰演。

献艺截止后，一位名叫侯波的女照相师找到了左大玢。让她没猜测的是，毛主席居然邀请她舞蹈。这对从未跳过交谊舞的左大玢来说是个不小的挑战。在警卫员小封的临时指导下，她学会了最基本的舞步。当她站在毛主席眼前时，焦虑得连头王人不敢抬起来，毛主席见状笑着说了句＂小娃娃，舞蹈要动喽＂，这句亲切的话语让她逐渐松懈下来。

这两次偶遇，为左大玢和毛主席之间的老小配情埋下了种子。从此以后，每当毛主席来到湖南，她王人会被安排去献艺或者伴随。逐渐地，一个13岁的小演员，驱动了一段令东谈主记起的艺术东谈主生。

二、往复篇：老小配情的建立（1959-1963）

自1959年那次湖南省交际处的献艺后，左大玢与毛主席的往复缓慢频繁起来。每当毛主席南巡至湖南，必定会安排左大玢前往献艺或伴随。这段时期，两东谈主之间发生了许多令东谈主记起的故事。

1960岁首春，左大玢在长沙市文工团献艺《刘海砍樵》。献艺截止后，毛主席成心留住来与演员们交谈。语言间，毛主席骤然问起左大玢的名字由来。＂左大玢这个名字很有风趣，为什么姓左不姓右呢？＂毛主席笑着问谈。这个问题让在场的东谈主王人笑了起来。左大玢回复说是因为父亲姓左，她便随着姓左。

接着毛主席又问起＂玢＂字的读音，那时他读成了＂fēn＂。左大玢很隆重地改良说应该读＂bīn＂。毛主席不但莫得不满，反而提议她且归查查字典。其后左大玢才发现，这个字照实有两种读音，这件事让她对毛主席的学识愈加信服。

1961年夏天的一个傍晚，毛主席在湖南省委接待所休息时，成心邀请左大玢前来聊天。那天，服务员端来了一壶岳阳毛尖。左大玢提神到茶叶在水中诞生着，十分意思。毛主席向她先容这是岳阳特产的上等茶叶，还让她试吃。这成了左大玢尔后通常向东谈主拿起的一段旧事。

1962岁首，左大玢正在排演新戏《桃花湖》。那段时刻她伤风了，嗓子有些嘶哑。正值毛主席来湖南视察，得知这个情况后，成心让警卫员送来了一些药品。这些无为的伤风药，在左大玢看来却特地稀薄。

同庚冬天，毛主席在长沙召开会议时间，成心抽空去看了左大玢主演的《打金枝》。献艺截止后，毛主席不仅对献艺赐与笃定，还向她先容了那时的湖北省委文书王任重。通过毛主席的引荐，左大玢褂讪了更多文艺界的趋承同道，这对她其后的艺术发展产生了垂死影响。

1963年春节前夜，在一次文艺责任者茶话会上，毛主席成心问起左大玢最近的献艺情况。得知她正在排演新编历史剧《焰火洞》，毛主席提议她要深入生计、扎根全球，这让左大玢受益良多。在交谈中，毛主席还回忆起了延安时期的文艺责任，谈到了艺术要为东谈主民服务的垂死性。

这段时期的频繁战争，不仅让左大玢在艺术上得到了指点，更让这位年青的湘剧演员对戏曲艺术有了更深的长远。每一次碰头交谈，王人成为了她日后稀薄的回忆。

三、艺术成长篇：戏剧东谈主生的调动（1963-1970）

1963年深秋，左大玢接到一项特殊任务：携带湘剧院的几位年青演员下乡体验生计。此次生计体验的地点选在了湖南浏阳的一个山区村落。在哪里，她不仅要参与农活，还要网罗民间艺术素材。

这段下乡资格让左大玢有了不测收成。当地农民时时在行状之余唱牧歌，这些充满泥村炮味的民间音调给了她很大启发。一位年过七旬的老农还教养了她几首陈腐的采茶调，这些音调其后被她好意思妙地融入到新创作的戏曲中。

1964年春天，左大玢和剧院同仁驱动创作新编历史剧《焰火洞》。这部戏以明末农民举义为配景，论说了一段鲜为东谈主知的湖南民间故事。在创作历程中，左大玢将下乡汇集到的民间音乐元素融入其中，使这部作品既保持了湘剧的传统韵味，又增添了新的期间特色。

1965年，《焰火洞》在天下戏剧会演中一举成名。这部戏不仅取得了专科评委的好评，更垂死的是得到了不雅众的招供。献艺截止后，文化部的趋承成心找到左大玢，惊叹这部戏很好地秉承了湘剧的艺术特色，同期又有转变。

此次告捷的献艺之后，左大玢驱动尝试更多的转变。她和剧院的老艺术家们一齐商量传统剧目，在保持原有艺术立场的基础上，增添新的施展手法。1966岁首，她主演的改编剧目《桃花扇》就利用了新的饰演面貌，将传统的程式化动作与现代饰演相聚首。

1967年至1969年间，左大玢担任了湘剧院的主要演员。这时间，她不仅要献艺，还要承担教学任务。在带门徒的历程中，她把我方多年来鸠合的舞台教学毫无保留地传授给年青东谈主。非常是在饰演细节上，她条目门徒们既要准确把执传统程式，又要把柄变装特色作念出符合的转变。

1970岁首，左大玢参与创作了一部反馈现代题材的新戏《山村新曲》。这部戏论说了一个山村女老师的故事，剧中融入了许多湖南民歌元素。在创作历程中，她屡次携带创作团队深入农村采风，网罗简直的生计素材。这部戏的告捷，标记着左大玢在艺术创作上达到了一个新的高度。

这一时期，左大玢在艺术上的成长是全面的。从领先的单纯饰演到其后的创作、教学，她在湘剧艺术的各个范围王人有所树立。非常是她对传统与转变的科罚，为湘剧的发展斥地了新的标的。

四、烟瓯篇：那支崇尚的半支烟（1970-1976）

1970年秋天，毛主席再次来到长沙视察责任。此次邂逅，毛主席显得有些窘迫，但仍然相持不雅看了左大玢的献艺。献艺截止后的茶叙上，发生了那件让左大玢终身记起的＂抢烟＂事件。

那时的场景是这么的：毛主席正在和几位所在趋承语言，风尚性地从口袋里掏出一支烟草。这时候，他发现打火机不在身边，正要向警卫员要洋火。坐在一旁的左大玢骤然站起来，很当然地拿过了毛主席手中的烟草，用桌上的洋火帮他点上。

毛主席抽了几口后，烟灰掉落在穿着上。左大玢迅速找来烟灰缸。这时，毛主席说我方有些困了，准备休息。他将还剩一半的烟草摁灭在烟灰缸里，起身离开。在场的东谈主也王人随着站起来告辞。

就在大家准备离开的时候，左大玢作念了一个果敢的举动：她走到烟灰缸前，将那半支还带着余温的烟草拿了起来，注重翼翼地放进了随身佩戴的手帕里。这一幕被在场的东谈主看在眼里，但莫得东谈主说什么。

这支烟其后被左大玢全心保存。她找来一个特制的玻璃罐，将烟头放进去密封保存。为了退避烟草变质，她还成心在罐子里放了一些防潮剂。这个玻璃罐被她放在家中最安全的所在，成为了她最稀薄的储藏品之一。

1972年春节前夜，左大玢受邀插足湖南省的一次文艺责任者茶话会。会上，有东谈主拿起了这支烟的故事。那时的省文化局趋承还成心推敲那支烟是否保存无缺。左大玢向大家安适论说了她是如何扶助这支烟的，引得在场东谈主王人连连惊叹她的全心。

1974年，一位香港记者在采访左大玢时，巧合得知这个故事。记者对这支被全心保存的半支烟产生了浓厚的兴致，但愿能拍摄一张像片。但左大玢婉拒了这个肯求。她说，这支烟对她来说太过稀薄，不想过多展示。

1976岁首，左大玢接到示知，要去北京插足一个垂死的文艺献艺。临行前，她成心看了看阿谁玻璃罐。六年畴昔了，那支烟依然无缺地保存着，仅仅风物稍稍变暗了一些。这支烟不仅是一件稀薄的顾忌品，更承载着她对那段特殊岁月的回忆。

这支半支烟的故事很快在文艺界传开。不少东谈主王人想亲眼望望这支被全心保存的烟，但左大玢恒久严慎地扶助着它。这支烟见证了她二十年来与毛主席之间的老小配情，也记载了一段独到的历史短暂。

五、传承篇：艺术与细密的继续（1976-2000）

1976年秋天之后，左大玢驱动愈加专注于湘剧艺术的传承责任。她在湖南省湘剧院成立了一个专门的传习班，切身担任主教。这个传习班不同于一般的戏曲培训班，除了传授基本功夫外，左大玢还会把我方多年来鸠合的舞台教学和艺术心得共享给学员们。

1978年春天，左大玢整理了一批稀薄的历史尊府。其中包括她与毛主席碰头时的像片、脚本手稿、献艺节目单等。这些尊府其后被整理成册，成为了湖南戏剧史商量的垂死参考材料。非常是那些对于湘剧改变转变的记载，为后东谈主商量这一时期的戏曲发展提供了可贵的第一手尊府。

1980年，左大玢驱动入辖下手编写课本。她将传统湘剧的饰演程式系统化，编写了《湘剧饰演艺术》一书。这本书不仅安适记载了各式身体、手势的本事，还配有大宗的表露图，使得这些传统本事得以完整保存下来。同期，她还在书中加入了许多我方的转变教学，为湘剧的发展提供了新的想路。

1985年，左大玢的第一批学生照旧在舞台上崭露头角。其中最出色的要数张小芳，她在献艺《刘海砍樵》时，既保持了传统韵味，又加入了新的饰演元素，取得了不雅众的一致好评。这让左大玢感到忻悦，因为这意味着湘剧艺术后继有东谈主。

1990年，左大玢创办了＂左大玢艺术商量室＂。这个商量室不仅保存了她多年来网罗的戏剧尊府，还依期举办学术商量会，邀请天下各地的戏曲众人前来同样。其中，那支崇尚的半支烟也在商量室里有专门的展示柜，成为了一段特殊历史的见证。

1995年，为了让更多东谈主了解湘剧艺术，左大玢驱动在湖南师范大学开设湘剧选修课。她将我方的献艺摄像带带到课堂，为学生们教学湘剧的饰演特色和艺术魔力。这些课程很受原宥，不少学生因此爱上了湘剧艺术。

1998年，左大玢参与编撰了《湖南戏曲史》。在这部文章中，她不仅记载了湘剧的发展历程，还非常写了一章先容新中国成立后湘剧的改变转变。这本书成为了商量湖南戏曲史的垂死参考文件。

2000年前后手机赌钱平台，左大玢将提神力转向了湘剧的外洋传播。她屡次携带剧团出洋献艺，向国外不雅众展示湘剧艺术的独到魔力。在日本、新加坡等地的献艺中，她不仅展示了传统剧目，还成心安排了一些改编的新戏，让异邦不雅众大略更好地长远和汲取湘剧艺术。